278对剧本

第二天，大家一起对剧本时，编剧发现苏玖玖似乎不太理解对于对剧本的意义在哪里

编剧：苏玖玖，你要提出你自己的意见啊

苏玖玖可是，我不知道我的意见对不对

编剧：其实当一个剧本完成之后，都是创造力的一次胜利

编剧：这不只是写了一个剧本的问题，更重要的是在写剧本过程中我还获得了进步，每写一个剧本都会让我的写作技巧更上一层楼

编剧：但是对于我的剧本，还是要进行接近吹毛求疵的反省

编剧：人物是扁平的？事件进展慢？当剧本的问题慢慢浮出水面时，只要老老实实地作出客观判断并且愿意为修复问题而努力就可以了

编剧看苏玖玖依旧一脸迷茫

编剧：我给你举一个例子吧

编剧：一个叫做强尼·恩特罗比的警察，办案的时候，从不寻找线索，只是大家把线索给他，他没有目标，不知自己存在的理由，强尼的座右铭是：“有什么关系？反正总有一天我们都会死。”

编剧：你的主角是不是这样呢？如果是的话，你必须进行修改

苏玖玖为什么？

编剧：有一件事必须知道：主角必须积极主动，这是规则！如果主角不主动，那他就不能算是主角

甜甜：那果然不是每个人都能当编剧哎

编剧：主角的目标是否已经表现清楚，他的需求对你和观众来说是否显而易见？要确保在整个故事的动作和台词中“大声宣布”主角的目标

编剧：下一步的线索是主角主动找出来的吗？如果对主角来说太轻易了，就存在问题。主角不能听天由命，每一步他都要非常努力地去做

编剧：主角是积极的还是被动的？主角做的每件事都必须源于他的迫切愿望及实现目标的深度需求

编剧：是其他人物告诉主角怎么做还是主角告诉其他人物？这是一条很重要的规则：主角不问东问西

苏玖玖就像名侦探柯南，里面的主角柯南一样嘛

编剧：对的！因为主角知道该怎么做，其他人物要围绕主角跟他要答案，不能是其他方式

苏玖玖涨知识了

编剧：第二点，就是情节

编剧：蹩脚剧本中常见的另一个问题是“说情节”，这暴露了我的不成熟，所以需要大家来进行修补

编剧：例如人物走到画面里说“喂，要知道你是我的姐姐！”，还有“这肯定不像当年了，那时我在纽约巨人队当后卫，直到后来……我出了意外。”

编剧：这类台词很糟糕，编剧要解释背景故事和情节，但却不知道合适的表现方法，因此想让人物帮忙说出来，这令观众讨厌，原因是不真实

编剧：不真实的对话会让人的汗毛竖起来，时刻记住，人物不为你服务，他们只为自己服务

编剧：他们进入场景时有着他们自己的目标，说着他们自己头脑中想的事物

编剧：他们进入场景时有着他们自己的目标，说着他们自己头脑中想的事物

编剧：好的对白，其潜台词里透露给我们的信息比外在的还多，精妙的台词更好。

编剧：这个关于拙劣台词的规则其实就是“示而不讲”，这是新手编剧经常犯错误的一个地方

苏玖玖所以，对剧本是让演员代入观众的视角去观察嘛

编剧：是的，只要处理的好，观众一定看的明白

编剧：观众的洞察力比你想的要强多了

编剧：通过示而不讲，你为主角最佳状态留出了余地——主动，他们有自己的事情要做，而不是帮你做

编剧：实际上，我们必须通过行为而不是台词来了解人物，所以对剧本不单单只是对文字，还有情绪、表情、神态等

编剧：在好的影片中，信息不是来自于台词，而是来自故事的神韵及前进的动作

编剧：相对于故事发生前的事件而言，你应该更加关心现在发生的事件，要注意“示而不讲

苏玖玖和周峻纬还有其他人都认认真真的听着编剧给自己讲课

编剧：无聊的台词很浪费空间，这种台词任何人都能说，你要让人物活过来，假如台词很无聊，说台词的人物也会很无聊

编剧：有魅力的人物说话方式与你我不同，他们有自己独特的说话方式，这使得他们高于常人

编剧：人物的台词是你提示人物的机会，人物说话方式透露的信息跟人物说的内容一样多

编剧：说话方式是个性，能够突显各色人物的前史、内心阴暗面及其前程

编剧：例如，拿一页剧本，盖住说话者的名字，然后来来回回读若干人物的台词，你能分辨出说话者是谁吗

众人摇了摇头

编剧：在优秀的剧本中，每个人物说话的方式都不一样，每个人物都必须有自己独特的说话方式

编剧：你可以给每个人物设定语言特点，有结巴的，有乱用词的，有爱叫喊的，即使是最平淡的台词，也可以将其放大，来揭示每个人物的个性，并使剧本读得更舒畅

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